轰动全世界的“ 艳照门 ” 男主角陈冠希受父母婚姻和爱情的双重背叛让他的性爱观也为之改变。因此不少人把他的行为认为是 “ 性变态 ” ，而事实上他的行为是否属于性变态呢？不少人也对 “ 性变态 ” 者望而生畏，他们真的又这么可怕吗？

　　许多电影中，也又多关于 “ 性变态 ” 的出现，如电影《性变态》描写 19 世纪的性虐待 , 被虐待，同性恋，舞女，妓女，为了迎合客人而去做各种常人看几乎变态极端的事情。但绝大多数的 “ 性变态 ” 并不是天生的，而且后天环境而造成的。 “ 性变态 ” 不是精神病，而是性心理障碍。你又对性变态的世界了解多少呢？

就让我们就从小编印象颇深的几部性变态电影说起……（本人还是比较纯洁的，变态也是种艺术）

电影《性变态》

影片介绍（摘自网络）：

当特兰特梅耶尔组织一场RAP音乐会失败并赔了一大笔钱以后，他被迫成为了一名“高价陪同”以偿还他欠犯罪集团成员班尼葛瑞尔的高额债务，但是特兰特卷入与他美丽而强有力的女老板的桃色事件，与此同时他却爱上了一名迷人的应召女郎。在危险的海市蜃楼中，他很快发现爱情的代价可能来的太高了！

本片根据德国精神病学家理查德·克拉夫特-埃宾最著名的著作《性心理病态》改编。片中阐述了异常性行为的心理，并收集了许多病例，由此证明了奇怪的、不正常的性活动。

理查德·克拉夫特-埃宾 [Richard Freiherr von Krafft-Ebing 1840.08.04 －1902.12.22]简介：

　　德国出生的奥地利精神病学家，性学研究的创始人，早期的性病理心理学家。他出生于德国巴登曼海姆（Mannheim）的一个贵族家庭，逝于奥地利格拉茨。先后在海德堡大学、苏黎世大学、维也纳大学攻读医学。毕业后，在一家精神病院当助手，后来在巴登巴登任精神科临床医生。普法战争（1870－1871 年）时期，他从军为军医，战争结束后，又回到巴登巴登开业行医，并积极推广精神病电气疗法。1872 年被斯德拉斯堡大学聘为精神病学教授，同时也担当临床指导，仅一年时间，他又移至奥地利的格拉茨大学，在这里度过了 16 年的研究生活。

他的叔父是海德堡的著名律师，受其影响而专攻司法精神医学，不久就成为全欧洲法庭上鉴定性犯罪的权威证人。当时，德国和奥地利等国家有禁止同性恋的法律条文，司法当局要逮捕违反这一条文者，并将他们送交精神科医生进行鉴定。克拉夫特-埃宾在格拉茨大学任教授的同时，又兼任国立精神病院院长，受各国法院的委托做性犯罪者的精神鉴定，于是有机会接触许多性欲异常者。1886 年出版《性心理病态》，就是他多年鉴定活动的成果。书中收集了大量详细的病例，从现代性科学的角度来看也不多见。1886 年辞去国立精神病院院长的职务，专心精神病学和神经病的教学，同时着手创建私立医院。1889 年赴维也纳大学任教授，不到一年即辞职回到格拉茨。

戴姆电影《沉默的羔羊》

在第64届奥斯卡颁奖仪式上，好莱坞电影导演齐纳桑·戴姆以恐怖片《沉默的羔羊》当之无魁地赢得了最佳影片、最佳改编剧本、最佳导演、最佳男主角和最佳女主角等5项奥斯卡大奖。

　　影片《沉默的羔羊》故事核心是：精神变态、性变态的系列杀手野牛比尔，不断杀害无辜的妇女，剥人皮为自己变性女人做准备，为侦破此案，联邦特工学校女学员克拉丽丝（由好莱坞著名女影星朱迪?福斯特扮演），在警校老师授意下，拜访被关押在联邦监狱医院的精神病医生“食人狂”汉尼巴尔，她以诚相见，取得汉尼尔的信任，找到了比尔的线索，独闯凶宅，将其击毙，成功地侦破了比尔系列杀人案。

影片《沉默的羔羊》塑造的杀人恶魔野牛比尔形象得生动、个性鲜明，给观众留下深刻印象。这也是一个亚男人的形象，男主人公比尔幼时受到继母的虐待，所以他一直梦想着自己能够变成女人；为此，他接连三次到医院去请求做变性手术，但每次都被医院拒绝了。绝望之中，比尔开始产生性变态的心理，他疯狂地残杀了多名年轻女性，在社会上造成了巨大的恐慌。在影片中，并未直接表现比尔杀人场面，而是借助剪报和案发场面间接表现比尔的凶残，给观众留下足够的想象空间。并通过汉尼之口说出比尔的案例“显然是一个由于秩序本身的问题造成的，反过来危及秩序的犯罪病例”。

夜晚，一位体态丰满的胖姑娘驾车回家，她正准备上楼，不远处，一位男人正在费力地往车上搬东西，她动了恻隐之心，主动帮助那个人，不料在车上，那人突然举起榔头，朝胖女人猛击过去，接着慌忙关上门，把昏过去的鸡犬桑麻翻了身，用剪刀剪开她的衣服，女人丰满的腰和臀部渐渐露了出来，“好极了！”，他开车消失在黑夜里……

“比尔剥了第五张人皮！”一个称做“野牛”比尔的变态杀人狂，专杀身材高大丰满的漂亮女孩，断肢剥皮，碎尸取乐。并且事后在被害女子的嘴里，放上一只昆虫蛹的标本。

对此，人们的分析是这样的：“蛾子的含义是转变，毛虫成蛹，然后开始变美丽了。比尔也想转变。“只有三家医院能做变性手术，但比尔的申请被拒绝了，比尔的童年时代是非常不幸的，经常受继母的虐待，这使他讨厌自己的身份，并因此想要变性。”

而影片中的女主人公克拉丽丝在仔细分析犯罪档案后，更进一步得到启示：野牛比尔是在用真的女人皮为自己做女人衫，先选择肥胖的女人绑架，饿得皮肤松驰了，再将其杀害剥皮：

卡路梅特市，一幢红墙黑顶的房子孤零零地立在街旁。昏黑的室内，凶手比尔正在专心致志地缝着真人皮女人衫，在迪斯科强烈的旋律中，他戴上女人的首饰，乳房上缀着宝石，扭动着身体，自言自语做着各种引诱男人的动作。

这部影片以《沉默的羔羊》命名（原文《羔羊的沉默》），意味深长。“羔羊”一词出自《圣经》，本义为需要和期待上帝指点和拯救的人。在影片中表层意义为指那些无力反抗而受到比宰割的女性，实际上，透过影片我们发现，那些被心理变态带来的恐怖所伤害，和那些因变态的心理而焦虑的人，都可以说是沉默的羔羊。

整部影片情节扑朔迷离，将观众引入一个象征性的人类潜意识世界，影片通过探索一个亚男人的心理疾患，试图探寻当代美国社会恐怖的根源，这使影片的主题得以深化，寓示了好莱坞文以载道的策略。

《钢琴教师》：有多少爱可以变态

《钢琴教师》这部千载难逢的奇片狠狠的剖析一位女钢琴家的心与脑的阴暗面，冷静又不失悲悯的刻划女主角以及她周遭人物各自的心理变态（尤其是性方面的明疮暗疤），奇诡辛辣生动非凡，堪称是美国导演大卫·林奇（Ｄａｖｉｄ　Ｌｙｎｃｈ）的《蓝丝绒》以后最卓越的性心理变态电影杰作。

四十出头的女钢琴教师艾丽卡在维也纳音乐学校任教，她与专横的母亲生活在一起。在这个封闭保守、几乎与世隔绝的残缺家庭中，艾丽卡感到压抑苦闷，这种畸形的环境导致了她依靠偷窥和自我虐待来发泄性欲望，而一个学生对她的爱慕则改变了她的生活。

人说“世上只有妈妈好”，但《钢琴教师》告诉我们，“世上不是只有妈妈好”；这令人不免心痛的讯息，却是大千世界里的一个真相。其实也不是未曾听闻亲子相残的情事，但本片令人心悸的母女关系，因为编剧、导演掌握观众心理的技巧老练，而更显挑衅，使观者在伦理道德的天平上失衡摔跤，仿佛剧情害他们掉入人性龌龊的深渊；但正是人人心中都有龌龊的深渊，才会跟影片所剖开的龌龊人性连结。人有向上性，所以会喜欢温馨纯洁感人的电影，比方说《阿甘正传》；人也有向下性，所以能接受辛辣秽暗戳人的电影，像本片。

而《钢琴教师》最令人惊慑的莫过于艾丽卡种种变态的性狂想。关于这部分，似乎可以与电影《罗曼史》（Ｒｏｍａｎｃｅ　Ｘ）和《鹅毛笔》（Ｑｕｉｌｌｓ）相互对照。艾丽卡的生命全为母亲掌控，天生注定的权力不对等关系带来的是一个永远逃不出的牢笼，无法承受母亲过多的爱，又无力逃离大胆飞去，只好丧失了爱人与被爱的能力。于是，性变态的狂想成了心理逃避与解放的管道。

导演显然将艾丽卡极端的性格归咎于母亲高压的控制与过分的期望，也因此艾丽卡对于那位资质聪颖的女学生，心里赏识，但口头上仍以贬抑辱骂的方式教导，最后竟因妒火燃烧毁灭其钢琴生命；这种对下一代兼具认同与嫉妒的微妙情结，亦为角色深度的来源。

在场面调度上，更是导演与演员完美结合下的杰作。白色的布景基调充分象征女主角内心世界的荒芜与苍凉，也对比出在圣洁的形象下隐藏着狂乱荒唐的畸想。除了艾丽卡的家中，诸如琴室、演奏厅，皆以镜头创造出空旷的景深，布景也力求简约，将注意力集中在人物身上。构图式的景框设计尤为一绝，中景或全景的平视镜头固定不动，在同一个镜头里面，无论距离镜头深浅每个人的表情反应都充满叙事张力。导演充分给予演员发挥的空间，两位分别得到戛纳影帝影后的演员也达到极为成功的效果。特别是伊莎贝尔·于佩尔震慑人心的演技，实在令人过目不忘，亦让人又爱又恨（早在２３年前，初出茅庐的于佩尔就捧走了戛纳影后的桂冠，２３年后这位４６岁的法国影后又在戛纳梅开二度。八卦一句，她还亲自弹奏了影片中属于她弹奏部分的钢琴曲，而男主角则是手弹加事后配音的）。